hth:史诗般的潮州手拉绞泥壶

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  当你看到章海元制造的绞泥套壶《敦煌艺术》，那“美丽的颜色，飞动的线条”，不便是敦煌艺术中的技法？

  敦煌莫高窟的雕塑，其雄伟绚丽，绝无仅有，可是章海元的著作好像让咱们感触到了敦煌艺术之美，其风格史无前例。

  当你看到佘锭鑫的绞泥壶《沙漠绿地》，那是令人心驰神往的画面，沙的印记、风的印记，还有驼铃声声……这便是创造者揉在泥巴中的内在与意境。

  当你看到佘楚和的绞泥壶《荷塘月色》，自可是然地想起了朱自清散文《荷塘月色》中的美句：“层层的叶子收拾，零散地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的佳人……”

  潮州壶艺师创始了史诗般的绞泥壶，这些共同的艺术，在壶艺史上是史无前例的，给人震慑，给人耳目一新。

  绞泥壶《敦煌艺术》《梦里水乡》《祥云捧日》《彩虹满天下》《一带一路》《沙漠绿地》《远古》《荷塘月色》……每一把都有画的意趣，诗的意境，每一把都有共同的艺术特性，让你爱不释手。

  《敦煌艺术》在第九届我国(深圳)国际文明产业饱览交易会工艺美术精品展获“我国工艺美术百花奖”金奖，还获第七届“中陶杯”我国陶瓷产品设计大赛金奖；《祥云捧日》获“我国工美术文明深思奖”金奖，《一带一路》在首届“百鹤杯”工艺美术设计立异大赛中获百鹤奖；《年月留白》被我国工艺美术馆保藏……

  绞泥壶是运用两种或两种以上不相同的颜色的泥料彼此糅合、揉捏构成天然纹路的陶瓷装修技法，这种技法可追溯到唐代。

  绞泥工艺难度大，制造本钱高，经过绞泥的装修改变，可以使壶更有艺术观赏性。潮州制绞泥壶是用两种以上不相同的颜色的泥料来拉坯，图画靠拉出来，所以每把壶的纹饰都是天然构成，但每把都不相同，都是绝无仅有的。

  《敦煌艺术》是用两种含铁量不等的潮州朱泥混合制造而成，在创造上是一种打破，该著作最难霸占的是壶身纹路和盖上的飞天线条。

  章海元大师其时尝试了几种混泥份额和糅合办法都不抱负，做了烧，烧了做，经过一次次比照与研讨，最终发现用2∶1的份额叠合再用敲打糅合进行拉坯。嘴、把也要用混合泥制造，以到达一体化。修整完再用克己东西刀，削出根本共同的图画。

  《沙漠绿地》拉坯时就必须拉出“沙漠绿地”的动感形象来，骆驼要根据画面来确认方位，然后雕出骆驼的形来，再把黑色的绞泥嵌镶进去，构成一体的画面。

  我是这样描绘《沙漠绿地》的：在无边无际的荒芜沙漠中行走，你巴望的是一片绿地，还有那一弯明澈见底的泉。这绿地在你的心中是仙界，而那明澈的泉，如沙漠中镶嵌的翡翠色的月亮，在灵动闪烁。

  也正因为如此，那沙的印记、风的印记，还有那骆驼坚决向前走的力气，也让你的脚步更有力。你不再为那一次次看到的白骨而惊骇，那仅仅前史在黄沙之下，文字与白骨的符号。所以你总算来到了那片绿地，看到了那明澈的泉……

  这便是艺术家佘锭鑫要在壶上体现的画面艺术。他的“沙漠绿地”是别出心裁的，在全国至今也找不到第二个人是这样创造的。这种创造难度大，烧制的成功率也低，但这个“壶痴”不怕失利，锲而不舍地做了下来，他一边总结经验，一边探究制造的技巧，从中不断打破自我，便是这样的执着，他才有了今日形式多样、五光十色的“沙漠绿地”。

  佘锭鑫的“沙漠绿地”艺术是共同的，但又具有实用性，壶型大气高雅，线韵流通，加上令人心驰神往的画面，意境深远，且独具匠心。该壶上了中央电视台《一槌定音》栏目。

  2019年5月26日，中央电视台(二台)《一槌定音》栏目介绍了《沙漠绿地》，并成为保藏嘉宾的终极大奖。

  据该节目主持人谢颖颖介绍，佘锭鑫系潮州手拉壶工艺美术师，其著作屡获大奖，并被海内外相关组织保藏。

  佘锭鑫的《画风》系列特别令人重视，因为这些系列著作犹如毕加索的画风，风格共同，具有很强的个人特征。所以佘锭鑫被称为“我国壶艺界的毕加索”。

  也有人说他的《画风》系列犹如库淑兰的剪纸，构图斗胆、颜色鲜艳、形象生动，画面让人遐思。

  《画风》系列，有的画面犹如川剧中的变脸，有的像猿人头像，有的像飞天的仕女，有的好像是海底国际，有的如彩霞满天，有的像妖，有的像神……那把画面是“乐山大佛”的壶，却成了一把“神壶”。

  那次去佘锭鑫工作室，我一眼看中了一把壶，那画面很有意趣，盖上是红泥与黑泥绞织出来的是两只凤凰，仍是阴阳八卦图？而壶身的画面像个门神脸谱图，一个门神是双眼有神，凝视着前方，另一个门神却是睁一只眼闭只眼；而壶底的图画就愈加共同，一只站着的狼好像在与一个小孩对话，莫非这是要体现“狼外婆”的故事？

  还有一把壶的壶盖上似狐妖化作一股轻烟，要飘可是去，而壶身上的画面是两只眯眯的狐眼，勾人灵魂啊！

  一个画面，在不同人的眼中，或许幻想的是不同的图画和意境，这便是咱们常说的，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

  其实佘锭鑫还在致力于制造手拉壶的青灰泥料的研发。青灰泥泥性疏松不结，含铁量高，张力比较大，不易变形，但黏性缺乏，烧制后外表满布颗粒，触感特别，玩家称之“鲨鱼皮”。佘锭鑫创造的青灰手拉壶屡次获大奖。

  再说佘楚和的《荷塘月色》：钮是荷花，底荷叶状，此壶难就难在底的荷叶状制造。此壶圆得圆润，方得明亮，线条流通，块面调和，流、把装备匀称和谐，全体有一种简练灵秀的意趣。

  任何创造都是思易行难。便是想起来简单，可是要真实做出来却很难。像《荷塘月色》这把壶，要把荷叶的洒脱灵动和荷叶的纹路体现完美地结合起来，做到和风抚荷、露水翻滚，形神兼具的作用，这必定不那么简单的事。

  《荷塘月色》的画面，就犹如一池荷塘。你该不会是有这种感觉——“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的的裙。”

  这把《荷塘月色》，不是一般的壶艺师就能制造出来的，这不但要有过硬的手拉坯技艺，还要有精深的绞泥制造功夫，还得具有熟练的雕塑技术才可创造出来。看看这壶钮，是雕塑出的荷花，而底部的荷叶状也是凭借雕塑来体现的。这荷叶的线条，如行云流水般，还有壶盖与壶身，上下融于一体，简直分辩不出哪里是壶盖，其技艺了不起。

  《敦煌艺术》《沙漠绿地》《荷塘月色》《画风》等潮州手拉绞泥壶，有的犹如一幅美丽的山水画，有的犹如一首深邃高远的诗，你读它，就能读出诗的意境，画的意趣。

  日本闻名壶艺保藏家奥兰田对壶艺有共同的见地，以拟人化的方法杰出造型的气量，如“风流如词客，丽娴如佳人，葆光如不可胜数，洒脱如少年，洒脱如仙子”等，可是这拟人化的方法，在潮州绞泥壶创造中却已是常见的体现手法。假如奥兰田先生活到今日，保藏到潮州精巧的绞泥壶，又会用什么词来描述呢？

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